VISITA ALLA CASINA REALE DEL FUSARO

La struttura è composta da due piani sovrapposti, ma non simili. Quello inferiore risulta più ampio a causa di due ambulacri posti l'uno verso nord, l'altro verso sud ed ambedue ai lati delle arcate frontali. Tra questi due ambienti e la sala centrale vi sono due vani semicircolari utilizzati come corridoio, quello a lato nord e come cassa scale, quello opposto, al lato sud. Queste aree furono adibite, nei secoli, a cucina, alloggi per il personale di servizio, dispensa e, più tardi, uffici e ripostiglio. Attualmente, dal mese di ottobre del 2001, gli ambulacri sono stati trasformati in "galleria degli ospiti illustri".

La sala circolare centrale del piano inferiore, destinata ad attività di relazioni ordinarie della famiglia Reale, dal mese di novembre 2001, è stata nuovamente arredata. Attualmente si possono ammirare un grande tavolo di forma circolare con decori in legno riportanti il ricorrente tema dell’ostrica tra un piede e l’altro. Intorno al tavolo i decori di numerose sedie ripropongono lo stesso tema. Sovrasta il tavolo, pendente dal centro della volta, un sontuoso lampadario di Murano. I quattro mobili a scaffalature, anch’essi riportanti il tema del guscio d’ostrica, sono sicuramente di più recente fattura. 

L’ambulacro del lato nord, attiguo alla cassa scale, era in origine destinato ad ospitare la Cappella del Real Casino del Fusaro ed in effetti risulta che proprio in quest’ambiente si trovavano dipinti di scuola settecentesca, olio su tela, raffiguranti S. Gennaro attorniato da angeli fra le nuvole, un quadro della Vergine Addolorata, la SS. Vergine Immacolata, S. Giuseppe con il Bambino, S. Caterina per indicarne solo alcuni. Di tale insistenza non ne rimane alcuna traccia. Dal mese di ottobre del 2001 in questo locale c’è l’altra parte della "galleria degli ospiti illustri". Spiccano personaggi del calibro di Gioacchino Rossini, Wolfang Amadeus Mozart, dei Re d’Italia Umberto I e Vittorio Emenuele III e del primo Presidente della Repubblica Italiana, Luigi Einaudi, ma anche del Presidente Giovanni Gronchi, nomi che lasciano intendere quale e quanta considerazione fosse riservata al Parco Vanvitelliano del Fusaro.

Nella cassa scale, dal mese di dicembre del 2001, sono state collocate alcune raffigurazioni che testimoniano lo stimolo creativo ed artistico che questo monumento riesce da sempre a suscitare. La prova è nelle innumerevoli interpretazioni dello stesso soggetto nonostante il trascorrere dei secoli. Sul primo pianerottolo, che s’incontra salendo, vi è un dipinto, olio su tela, che ripropone la Casina vista dal Cassone. Proseguendo troviamo tre riproduzioni di stampe del Lago Fusaro, visto da diverse angolazioni, di autori ignoti. Sull’ultima rampa, invece, si possono ammirare due delle più famose opere, sul medesimo soggetto, a firma di Gigante, la prima ed Hackert, la seconda. Chiude questo percorso a tema specifico un dipinto, olio su tela, rispetto all’ultima rampa di scale.

Il piccolo corridoio che segna l’accesso al piano nobile propone ancora due diverse rappresentazioni della Casina. A destra, entrando, troviamo quella a firma di Gigante, mentre a sinistra quella attribuita al Pitloo.

Superato detto ambiente si accede in quello che è, al tempo stesso, il posto più devastato e più incantevole del Real Casino del Fusaro. Entriamo nella particolare sala circolare del piano nobile ed attraverso gli ampi finestroni si ammira il meraviglioso paesaggio che circonda il Lago Fusaro.

Lo Scalandrone, le rovine di una patrizia villa romana, il Monte di Cuma e i resti dell’antica città, la fitta e ricca vegetazione del parco di quarantena, l’Epomeo che svetta imponente sull’isola d’Ischia, l’isola di Procida, Torregaveta e Monte di Procida, ancora tanta vegetazione lacustre e poi la stupenda costruzione, rosso pompeiano, dell’Ostrichina o Villa del Lago, in uno scintillio di luci e colori che si fondono tra l’azzurro del mare e del cielo, questo si può ammirare dal centro della sala semplicemente ruotando su se stessi.

Vanvitelli ed Hackert, però, attraverso il loro genio creativo, avevano fatto ancora di più. Il piano nobile presentava infatti uno splendido pavimento il cui colore di fondo era un raffinato azzurro pastello, con temi floreali e multiformi decori gialli. La volta era finemente affrescata con temi pertinenti alla caccia, alla pesca ed alla natura in genere. Le pareti invece erano state coperte da quelle che lo stesso Hackert, rivolto a J.W. Goethe, aveva definito la migliore opera eseguita per la corte di Napoli: il ciclo delle quattro stagioni. L’artista aveva pensato di intervallare ciascuna stagione con il panorama che si può ammirare attraverso le ampie finestre. I dipinti infatti, a grandezza naturale, quindi a tutta parete, presentavano la linea d’orizzonte esattamente coincidente con quella naturale del lago senza alcuna soluzione di continuità. Una fusione completa tra i suoi capolavori e quelli che la natura aveva generosamente distribuito intorno al lago. Una sintesi di tutti i luoghi più amati da Ferdinando IV.

Purtroppo i capolavori di Hackert scomparvero nel periodo che va dal 21 al 23 gennaio del 1799, durante i moti insurrezionali giacobini, prima dell’arrivo dell’esercito francese. Gli originari pavimenti furono invece rimossi dopo il secondo conflitto mondiale, ma anche quelli successivamente installati furono sostituiti nel corso di un discutibile restauro effettuato nel 1990 che portò alla messa in opera dell’attuale pavimentazione. La volta invece fu completamente rimossa.

Dal mese di dicembre del 2001 nella sala circolare del piano nobile della Casina Vanvitelliana, dopo oltre due secoli, sono tornate - sebbene copie dei bozzetti da ritenersi del tutto simili agli originali - le quattro stagioni di Hackert.

Questa era la sala circolare del piano nobile che può essere definita, senza alcuna esitazione, la sala delle meraviglie.

Procedendo oltre troviamo un corridoio sui lati del quale vi sono due ambienti di modeste dimensioni. Nella saletta di sinistra è stata sistemata, dal dicembre del 2001, una teca all’interno della quale sono stati esposti frammenti del pavimento originario della Casina Vanvitelliana. Ricoprivano il calpestio esterno, il piano inferiore, quello giallo tufo e marrone e il piano nobile, quello azzurro pastello. E’ sorprendente l’eguaglianza del colore tra i frammenti in esposizione e la tinta di parte di un decoro della volta che ancora insiste in quell’ambiente e che si spera di recuperare integralmente. Nella saletta di destra invece un’altra teca propone, attraverso fotografie e stampe d’epoca, le diverse soluzioni cromatiche adottate per la Casina Vanvitelliana del Fusaro. Quel che più colpisce di questo vano è la volta finemente e riccamente affrescata che dà una ancor più precisa idea di quel che doveva essere questa preziosa, unica testimonianza di arte, civiltà e cultura.

Superate le due salette, percorrendo l’ultima parte del corridoio, sui lati del quale trovano sistemazione, al lato destro, una riproduzione di Ferdinando IV in abiti rustici (Hackert) ed, al lato sinistro, una stampa raffigurante S. Gennaro tra le nuvole circondato dagli angeli (Anonimo), si accede alla terrazza. Ne sono quattro in tutto, molto ampie e non sono fra loro comunicanti.

Nelle giornate di bel tempo è di ineguagliabile suggestione vedere l’immagine della Casina riflessa nelle calme e trasparenti acque del lago, come fosse uno specchio ed ancora vere e proprie colonie di pesci che disegnano strane figure geometriche mentre compiono straordinarie evoluzioni fra gli scogli o ancora i rocchi, proprio quelli voluti da re Ferdinando IV, pietre ammucchiate in una sorta di conca sulle quali venivano deposte le fascine con le ostriche perché queste non entrassero in contatto con il fango, disseminati, come tanti crateri, intorno all’isolotto.

L’opera meno appariscente, ma sicuramente di grande ingegno è rappresentata dal tetto, sorretto da un complesso sistema di travi e supporti che hanno garantito grande tenuta contro gli agenti atmosferici, ma anche notevole resistenza alla natura vulcanica dei Campi Flegrei.